这本国内刚上市的动画技法书，曾让学术趴创始人收获良多

跟大家推荐一本我参与了一点微小工作的新书吧。

我听闻这本书要引入中国是在半年前；然后跨越了此前疫情在全国蔓延的时间段，它终于在6月正式问市啦。

动画表演规律

南希·贝曼

我只自己写过书，却从来没有意识到译介一本国外的好书到中国来同样是一件特别不容易的事情——

直到去年冬天，中国青年出版社的编辑联系到我，做一本书的译稿审校工作。就是这本《动画表演规律》。

这本书的作者南希·贝曼（Nancy Beiman），是加拿大谢里丹学院（Sheridan College）的教授。

她的鼎鼎大名，我早就知晓。尤其是她此前的另一本书《准备分镜图》多年前就有中文版，我读过后获益匪浅。那时候我还在读本科（好久了），在做跨专业考研的备考，那本书给过我很多启发。

因此，这次受邀审校书稿，我很是荣幸。

把这本新书的打印初译稿摊在桌上看的过程，也很享受。因为这本书作为教材类的书籍，真的是把动画表演当中可能涉及的很多事情都抠得非常细致了。

全书都图文并茂

而且没有哪张图是没用的

全书一共八章，目录具体开列如下：

第1章 基础知识

外部空间：定义的与变形的体积

内部空间：定义的与变形的时间

让练习栩栩如生：动态线

剪影值

看啊，妈妈，它们没有手！

   ——蛇、蠕虫和其他爬行动物的动画表现

确定主要动作和次要动作

第2章 栩栩如生的设计：角色与动画情境

这样走：创作循环行走的角色

缩略图介绍

优秀的演员：为动画设定故事背景

你的每一个动作：角色分析

角色的体积、大小和动作

对话动画入门

不要只是随便做做…

第3章 性别是必要的吗？充满男子气概和女性柔情的角色演绎

不可能的动作：现实与想象的结合

男性（和女性）的年龄

第4章 动物演员

四条腿不错，两条腿更好？动物角色创作

放飞想象：用动画表现带翅膀的角色

表现人类角色的动物属性

第5章 奇幻表演

 源于自然的超自然灵感

双重人格：人与兽的结合

漂浮的世界：失重的演员

第6章 物体的表演

让家具动起来：赋予无生命物体以生命

物质女孩：布料与布偶角色

第7章 双重时间编排：制作角色互动的动画

舞台布局与组合

改变多角色场景中的主次关系

人群场景及如何假造

如何以假乱真

第8章 角色性格随时间的推移而深入

角色与故事线

里面涉及了大量绘画知识、动画知识、表演上的技巧。尤其是，书中还记录了作者贝曼女士跟许多位动画大师之间的对谈、采访等内容。是兼顾了知识和经验的非常有用的书。我在审校时也收获很多。

然后，我在审校的过程中做了什么呢？主要是对一些专有名词、特殊概念的译法做些检查。

这本书是王瑶女士翻译的，其实基本上已经翻译得很好了。在中文的行文上我对照中文版和英文版，发现了许多精妙的处理细节。

但少部分的动画专业词汇，还是存在一定问题。所以我的目标就是来修正一些这方面的bug。

书中的插图既有用，又有趣

贝曼女士是位幽默的老师

我真的曾以为这件事很快就能做完。但事实证明并非我想像得那样简单。

我在修正这些专有词汇翻译的时候，经常会纠结在某个特定的点上。而且这样的点，出乎意料的多——

比如timing，应该译作“时间性”、“时间编排”，还是直接翻译为“时间”？

同一个词，放在这句话里我可以这样翻译，但在另外的句子里就必须换一个译法，不然读起来就太奇怪了。

比如已有的一些特定名词译法，我是应该沿用原有的，还是自己迭代优化一版？

书里……还有谐音梗和双关语，这……我也得尽可能体现体现？

——这样一些想法贯穿了我做审校的始终。到底怎么样才是最大程度地还原作者的意思，这真是个难题。

所以，审校的过程我的工作节奏很慢。这期间编辑联系我好几次，问我还顺利吗？改到哪一页啦？啥时候能返给我们呀？……

现在终于完成了。感谢编辑的耐心。

对于最终的成稿，我只做了一点儿微小的贡献，不见得完美，但朋友们你们要知道，跨语言的理解总是因为表达习惯会有这样那样的间接性。我尽了我的努力，尝试把那道鸿沟减小一些，再减小一些。

总之，希望你们喜欢这本书。

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